Un parcours détaillé de l'exposition sur la Renaissance 1560-1600 à Strasbourg

Les vues ci-dessous donnent un aperçu assez détaillé de l'exposition présentée de février à mai 2024 (et prolongée jusqu'au 30 juin) au musée de l'Œuvre Notre-Dame à Strasbourg. J'ai essayé de photographier chaque œuvre et chaque cartel. Certaines vues sont très sombres car l'éclairage des cartels est souvent insuffisant (à la différence de l'éclairage des œuvres qui sont en général bien éclairées, sauf pour les statuettes). Les illustrations ont été données à des tailles fixes et il faut disposer d'un grand écran pour visualiser ce site. Je ferai peut-être un jour des adaptations pour le rendre plus accessibles sur d'autres supports, mais ce n'est pas ma priorité.

J'ai donné pour chaque œuvre numérotée sur un cartel le numéro entre parenthèses. Ces numéros vont de 1 à 147. Cependant, pour une raison que j'ignore, il n'y a pas d'œuvres de numéros 24 à 33, ni 68 à 87. D'autres œuvres devaient sans doute être présentées, mais n'ont pu l'être faute de place. Les conservateurs n'ont malheureusement pas répondu à ma demande de précisions. Le nombre réel d'œuvres numérotées n'est donc pas 147, mais 117. J'espère un jour savoir à quoi correspondent ces 30 numéros manquants. Par ailleurs, si certaines œuvres ne sont pas numérotées, c'est sans doute en partie parce qu'elles sont en permanence présentes (par exemple les encadrements de portes). En complément du présent parcours, on pourra trouver une liste des œuvres exposées (avec leurs numéros d'inventaire ou cotes de bibliothèques) dans le catalogue de l'exposition.

Vers le 20 mai 2024, sans doute pour relancer la fréquentation de l'exposition, un certain nombre de livres ont vu leur présentation renouvelée, avec d'autres pages illustrées. Dans certains cas, les cartels ont été modifiés. J'ai indiqué dans le parcours toutes ces modifications (cela complique encore le parcours !). Il est évident que ces modifications avaient été prévues depuis le début, c'est sans doute une stratégie courante dans les expositions, mais je ne l'ai découverte qu'ici. Il paraît cependant peu probable que ces modifications d'accrochages aient une grande incidence sur la fréquentation d'une telle exposition. On remarquera que pour le cartel 21 l'ouvrage était ouvert à la mauvaise double page. Il est possible qu'un visiteur ait fait corriger cette présentation et qu'elle a été corrigée au moment où les autres ont été renouvelées. Elle ne l'était en tous cas pas encore le 24 mars 2024.

J'ai numéroté les salles de 1 à 12, mais le musée utilise une autre numérotation de 28 à 39 dont la correspondance exacte n'est pas encore établie. Voici ce que cette correspondance pourrait être sur la plaquette de l'exposition :

Il est à noter que la première salle de l'exposition, probablement la salle 28, est subdivisée en trois zones.

Je rappelle aussi que cette exposition, qui concerne en partie l'horloge astronomique de la cathédrale de Strasbourg, n'a pas associé les chercheurs sur l'horloge, mais uniquement des historiens de l'art. Les besoins des chercheurs sur l'horloge n'ont donc pas été pris en compte, et les chercheurs n'ont pas non plus pu contribuer à l'exposition à la hauteur de leurs compétences, ce qui est dommage. (Certaines personnes appartenant aux administrations patrimoniales, comme Runi Gerardsen, considèrent les chercheurs sur l'horloge incompétents, et cette opinion n'est sans doute pas étrangère à l'organisation lacunaire de l'exposition.)

Enfin, je suis parfaitement conscient du fait que certaines vues sont floues, mais elles devraient être à-peu-près lisibles et donner une bonne idée de l'exposition. On pourra compléter ce parcours par le catalogue de l'exposition et mon livre sur les peintures de Stimmer. Pour des précisions sur l'exposition elle-même, avec laquelle je n'ai rien à voir, on pourra aussi prendre contact avec les commissaires. Le présent parcours a été réalisé bénévolement, pour que cette exposition ne disparaisse pas lors de sa clôture.

Denis Roegel

Dernière modification : 29 juin 2024.

Entrée du musée

L'escalier à vis de l'Œuvre Notre-Dame
(au sujet de cet escalier, voir mon article sur les anneaux sommitaux)

Entrée de l'exposition

Entrée de l'exposition au premier étage

Salle 1 (28/1 ?) : Strasbourg, contexte politique et religieux (panneau 1)

Détail de la porte d'entrée

*Détails de la base des colonnes de la porte*

L'organisation de l'exposition

*En filigrane, vue de Strasbourg depuis le nord-ouest*

Colonne composite à quatre dauphins
et extrait du Kunstbüchlein de Heinrich Vogtherr (1538) (1)

*Détail des dauphins*

panneau 1 : Strasbourg, contexte politique et religieux

Vues de Strasbourg : dessin de Stimmer (?) (2)
et extrait du Civitates orbis terrarum, volume 1, 1572 (3)

*Registre de règlement de la corporation de la Lanterne (4)*

panneau sur l'architecture Renaissance et son décor

*Architecture réelle et illusion*

Relevé des décors peints
de la Maison de l'Œuvre Notre-Dame (5)

Salle 2 (28/2 ?)

panneau 2 : Les arts après la Réforme

panneau 2/a :

*Fontaine murale (6)*

Écran sur les peintures monumentales (titre + 13 vues)
(voir à ce sujet les Actes du colloque de Guebwiller de 2019)

panneau 2/b :

Vue de Strasbourg (Merian)

Vue de Strasbourg (Merian, 1622)

*Colonne ionique accostée de deux figures féminines (9)*

*Deux guerriers antiques (8)*

*Guerrier antique et tête originale de la statue (7)*

panneau 2/c :

Registre manuscrit de la corporation des Charpentiers (10)

*Armoire à deux corps, 1631 (11)*

Coffre, seconde moitié du 16e siècle (12)

Salle 3 (28/3 ?)

panneau 2/d :

*Projet de vitrail avec David et Bethsabée, vers 1565 (13)*

*Vitrail aux armes de Sebastian Müg, 1582 (15)*

*Vitrail aux armes de Jacob Schilling, 1597 (14)*

panneau 2/e :

*David Kandel : Jeune seigneur à mi-corps, 1563-1564 (17)*

*David Kandel : Portrait de Lorenz Schenckbecher, 1554 (16)*

Dessins de Tobias Stimmer

*Portrait de deux hommes (18)*

*Trois têtes féminines (19)*

*Hommes dansants avec musiciens et putti (20)*

*Colonne-trumeau corinthienne*

Détail de cette colonne

panneau 2/f :

*Moule de carreau de poêle*

*Carreau de poêle*

*Petit retable portatif*

*Flacon à deux anses*

*Verre à pied*

*Moule à gâteaux*

Extrait des Neue künstliche Figuren Biblischer Historien (1576) de Stimmer et Fischart (21)

*Le cartel indique que l'épisode représenté par Stimmer est celui de Balaam dans le livre des Nombres. Cependant, l'ouvrage était ouvert sur un livre des Rois au moins jusque fin mars 2024.*

À gauche, la double page initialement montrée, qui ne correspondait pas au cartel. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024, illustrant correctement le livre des Nombres. Le cartel 21 n'a pas été modifié.

Extrait de Petrus Canisius, Commentariorum de verbi dei corruptelis, 1583 (22, version de février-mai 2024)

Extrait de Petrus Canisius, Commentariorum de verbi dei corruptelis, 1583 (22, version de mai-juin 2024)

Extrait de Paolo Giovio, Berümter Fürtrefflicher Leut Leben, 1589 (23, version de février-mai 2024)

Extrait de Paolo Giovio, Berümter Fürtrefflicher Leut Leben, 1589 (23, version de mai-juin 2024)

panneau 2/g :

*Tables d'insculptation de la corporation des orfèvres strasbourgeois, 1567*

En haut à gauche, noix de coco montée en poire à poudre.
Au fond à droite, hanap en forme de poire (piriforme) couvert.
Au premier plan, gobelet décoré d'une scène de moisson.

Salle 4 (29 ?)

panneau 3 : Un foyer de rayonnement intellectuel et culturel

Johann Karolus, La Réception des nouveaux membres du Magistrat
(extrait de Evidens Designatio Receptissimarum Consuetudinum
ornamenta quaedam & insignia continens Magistratui
& Academiae Argentinensi à maioribus relicta, 1606)

Vue de la salle, l'entrée est au fond à gauche.

*Deux colonnes-trumeaux*

panneau 3/c :

*Portraits de Johannes Schenckbecher (62)*

*Détail des deux portraits*

Portraits de Madamoyselle Katherine du Russeau (en haut, 64) et de Margarita Minozza de Bologne (en bas, 63)

Stammbuch pour Johann Schenckbecher (65) et recueil de poésie de Johannes Schenckbecher (66)

*Stammbuch pour Johann Schenckbecher (65)*

*Recueil de poésie de Johannes Schenckbecher (66)*

*Vitrail du martyre de saint Laurent (67)*

panneau 3/d :

Détails des cartels

Boîte ronde avec couvercle (1)

Fragment de « corne de licorne » (2)

Fossile d'ammonite (3)

Coquille de Cypraecassis rufa (4)

Coquille de Conus geographus (5)

Horloge de table à décors allégoriques (6)

Chope en serpentine montée en argent doré (7)

Petit cabinet marqueté (8)

Cadran solaire diptyque à boussole (9)

Cadran solaire diptyque à boussole (10)

Hanap couvert surmonté d'un guerrier antique (11)

Petit gobelet cylindrique (12)

Œuf et coquetier (13)

Char du triomphe de la justice, de la paix et de l'abondance (14)

Portraits des époux Lauchberger (15)

Portraits d'un homme et d'une femme (16)

Sleidanus, De statu religionis et reipublicae, Carolo Quinto, caesare (1561) (17)
(volumes 1 et 2)

Carapace de tortue grecque (18)

Sylaster granulosus (coraux) (19)

Bois de chevreuil (20)

*Portail de l'escalier de l'hôtel de Rathsamhausen*

panneau 3/b :

*Stimmer, Portrait de l'amiral Gaspard de Coligny (53)*

*Delaune, Combats et triomphes : Combats de cavaliers et de fantassins (54)*

Delaune, Octonaires sur la vanité et inconstance du monde :
les quatre anciennes monarchies (58)

Delaune, Octonaires sur la vanité et inconstance du monde :
l'atelier d'orfèvre (57) et Le Beau du Monde s'efface (56)

Delaune, Octonaires sur la vanité et inconstance du monde :
Le Beau du Monde s'efface (56)

Delaune, Octonaires sur la vanité et inconstance du monde :
l'atelier d'orfèvre (57)

*Theodor de Bry, Emblemata Nobilitati (60) et Grotisch fur alle Kunstler (59)*

*Theodor de Bry, Grotisch fur alle Kunstler (59)*

*Theodor de Bry, Emblemata Nobilitati (60)*

*Jacob van der Heyden : Johann Georg von Brandenburg (61)*

Johannes Sturm (34)

panneau 3/a :

*Johannes Sturm (34)*

Sturm, Prolegomena, 1558 (?) (35)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 35 n'a pas été modifié.*

Dasypodius, Volumen Primum mathematicum, 1567 (36)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 36 n'a pas été modifié.*

Tite-Live et Lucius Florus, Von Ankunfft vnnd Ursprung deß Römischen Reichs, 1574 (37, version de février-mai 2024)

Tite-Live et Lucius Florus, Von Ankunfft vnnd Ursprung deß Römischen Reichs, 1574 (37, version de mai-juin 2024)

Gravures de Stimmer de Tite-Live (38)

*À gauche, le cartel montré initialement. À droite, le cartel montré à partir de mai 2024.*

Frischlin, Rebecca, 1576 (39)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 39 n'a pas été modifié.*

Holtzwart, Lustgart newer deuttscher Poëteri, 1568 (40, version de février-mai 2024)

Holtzwart, Lustgart newer deuttscher Poëteri, 1568 (40, version de mai-juin 2024)

Hertzog, Chronicon Alsatiae, 1592 (41)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 41 n'a pas été modifié.*

Johannes Sleidanus, Warhafftige vnd Eigentliche beschreibung etc., 1558 (42)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 42 n'a pas été modifié.*

Holtzwart, Emblematum tyrocinia, 1581 (43, version de février-mai 2024)

Holtzwart, Emblematum tyrocinia, 1581 (43, version de mai-juin 2024)

Wickram, Von guten und Bösen Nachbaurn, 1557 (44)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 44 n'a pas été modifié.*

Stimmer, Murer, Künstliche wolgerissene wohlproportionierte Figuren und Abbildungen, 1590 (45)

Stimmer, Neu künstlich Modelbuch, 1579 (46)

Meyer, Gründtliche Beschreibung, der freyen Ritterlichen vnnd Adelichen kunst des Fechtens, 1570 (47, jusqu'au 20 mai 2024)

Meyer, Gründtliche Beschreibung, der freyen Ritterlichen vnnd Adelichen kunst des Fechtens, 1570 (47, après le 20 mai 2024)

Estienne et Liébault, Siben Bücher von dem Feldbau, 1580 (48)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 48 n'a pas été modifié.*

État de la vitrine jusqu'au 20 mai 2024 :

État de la vitrine après le 20 mai 2024. La gravure qui était présentée en double-page est maintenant présentée en reproduction :

Fischart, Die Barfusser Secten etc., 1614 (50)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 50 n'a pas été modifié.*

La gravure montrée jusqu'en mai 2024 est présentée ensuite en reproduction :

Fischart, Affentheurlich Naupengeheurliche Geschichtklitterung, 1582 (49)

Stimmer, l'Église et la Synagogue (52 et 51)

Johann Fischart

panneau 3/e :

Gravure de la tête de la Méduse (voir aussi ici)

Salle 5 (30 ?) (grisailles de Stimmer 1)

panneau 4 : Le projet d'horloge astronomique de la cathédrale

Stimmer, Grande gravure de l'horloge astronomique

Isaac Habrecht, Verding des Uhrwercks im Münster alhier, 1571 (88)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 88 n'a pas été modifié.*

Conrad Dasypodius, Wahrhafftige Auszlegung und Beschreibung des astronomischen Uhrwercks zu Straszburg, 1580 (89)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 89 n'a pas été modifié.*

Nicolaus Copernicus, De revolutionibus orbium cœlestium, 1543 (90)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 89 n'a pas été modifié.*

David Wolkenstein, Beschreybung des Astrolabiums, après 1588 (92, double-page présentée de février à mai 2024)

David Wolkenstein, Beschreybung des Astrolabiums, après 1588 (92, double-page présentée en mai-juin 2024)

Johannes Krabbe, Astrolabe planisphérique, 1579 (93)

panneau 4/a :

Tobias Stimmer, grisaille des deux angelots (94)

Détail de cette grisaille en lumière rasante

L'angelot qui frappait les quarts (95)

*Tobias Stimmer, grisaille d'Apollon et Diane (96)*

*Tobias Stimmer, grisailles des chars de Saturne, Jupiter et Mars (97)*

*Tobias Stimmer, grisailles des chars de Vénus et Mercure (98)*

*Tobias Stimmer, grisailles des chars d'Apollon et de la lune (99)*

*Détail des extrêmités des grisailles des chars (1/3)*

Vénus se trouvait peut-être primitivement à droite de Mars.

*Détail des extrêmités des grisailles des chars (2/3)*

Et Apollon se trouvait peut-être primitivement à droite de Mercure.

*Détail des extrêmités des grisailles des chars (3/3)*

Sortie de la salle par des marches menant à la « passerelle »
entre les bâtiments du Moyen-Âge et Renaissance du musée de l'Œuvre Notre-Dame.

On arrive maintenant dans la salle très sombre où sont exposées les statuettes.

Salle 6 (31 ?) (grisailles de Stimmer 2)

panneau 5 : Les sculptures de l'horloge astronomique au musée

Les statuettes sont placées sur deux arcs de cercle au centre de la salle.

Les grisailles des putti, de trois des quatre âges et de la mort sont sur l'un des murs.

*Gravure de la cathédrale et de l'horloge astronomique (114)*

*Isaac Brunn, Gravure de l'horloge astronomique, 1619 ou 1621 (113)*

Ouvrages de Frischlin et Reusner

Frischlin, Carmen de astronomico Horologio Argentoratensi, 1575 (111)

*À gauche, la double page initialement montrée. À droite, la double page montrée à partir de mai 2024. Le cartel 111 n'a pas été modifié.*

Reusner, Aureolorum emblematum liber, 1591 (112)

Film d'Inventive Studio sur l'horloge astronomique dans une salle adjacente à celle des statuettes.
Ce film dure 5mn30s. Pour obtenir le film complet, on s'adressera au musée ou à Inventive Studio.

Un extrait du film montrant trois des quatre âges de la vie,
mais dans le mauvais ordre (l'adolescent devrait être à droite et le vieillard à gauche)
Ce film s'appuie sur celui présenté devant l'horloge astronomique
depuis 2017 et a été réalisé sans collaboration étroite avec les chercheurs.